水墨畫是中國的傳統繪畫，在世界美術領域中自成體系，我們通常亦稱為[國畫]。畫家藉由筆墨，將自己的思想感情移入對象中，進而達到物我合一的意境。
現代水墨畫自傳統國畫脫胎而出，加入了一些西畫的觀念，使水墨畫更加生動，趣意盎然。然而，只有我們真正懂得中國繪畫，才能珍視這份前人留給我們的瑰寶，也才能自信地立足於世界舞台上，就讓我們一起來認識水墨畫吧!
題款是指在畫面上寫字，透過書法的表現，將詩書畫溶為一體，更增添了畫面整體美感。
其實，在北宋以前，畫家們只用小字藏寫在樹根、石罅或紙背，北宋以後，慢慢增加；到了明清，題款的風氣越盛，除了作者自題外，也有請人代題、加題，甚至有時一幅畫中，題上的字比畫還多，這種詩書畫結成一體，形成國畫構圖形式美重要的一環。
國畫的題款約可分為幾項：
一 、作者簽名和記年：包括姓名、別號、作畫年月、年歲等。
二 、他人的題款：
古代畫家彼此都很熟，不必簽名也可以辨認是誰的畫，倒是皇帝或後來的人幫他題了款，也許是喜歡，也許是受託，也許是鑑賞過的真跡註記。
三 、畫上的題詩：北宋開始，文人畫上往往題上一首或多首詩來表達此畫的意境。
四 、作畫緣由或方法的敘述
五 、發揮作者自己的感想
印章自秦漢已在社會上廣泛應用，官有官印，私有私章，但都是用作取信的證物。唐宋畫家開始有人在畫幅上簽名蓋章，但不多見。到了元朝王冕開始自刻印章，文人將篆文與雕刻開始融入繪畫，印章就成了畫幅上不可或缺的東西。合詩、書、畫、印為四妙。
畫幅中的印章有朱文、白文之分；如果依照印文來區別，約可分為下列幾種：
一、姓名別號印：
即畫者姓名、字號的印章，用以證明自己的作品，有取信的作用。姓名印有時「姓」和「名」一起，也有「姓」和「名」分成二印，或在姓名之外加上「印」、「之印」、「翰墨」、「書畫」．．．等；至於別號印例如「東坡居士」、「山谷道人」、「大千居士」．．．等。
二、籍貫家世印：
即表明畫者家世的印章。例如李嵩有「錢塘李嵩印章」、吳鎮有「嘉興吳鎮仲圭書畫記」、張大千有「蜀郡張爰」．．．等。
三、齋室名印：
即畫者作畫的場所，以別的「館」、「齋」、「樓」、「軒」．．．等命名，例如趙孟頫的「松雪齋」、倪瓚的「清閟閣」、以及近代張大千的「大風堂」、「摩耶精舍」等。
四、閒章 ：
是指以成語或詩句為內容所刻的印章。畫家為了求取畫面的平衡，填補過多的空白，或增加水墨畫面一點色彩，常在適當空間鈐一方或數方閒印。例如：「難得糊塗」、「丹青不知老將至」、「山高水長」．．．等。
五、鑑賞收藏印 ：
在畫上蓋上鑑賞印，表示此畫經鑑定為真跡；而蓋上收藏印，表示此畫經過某人鑑定收藏過。從這些鈐印人年代的先後，我們可以追尋一張畫的流傳經過，加上其他資料研究，對古畫的真偽辨認非常有幫助。例如：「乾隆御覽之寶」、「項墨林鑑賞法書名畫」、「三希堂精鑑璽」．．．等。
題款、用印固然可以增加一幅畫的精神，但濫用題款、印章也會造成美感的破壞呢！
國畫除了繪在牆上的壁畫，和裱貼在木板上的繪畫作品外，其他柔軟易損的紙、絹必須裝裱，方能便於觀賞、保護和收藏。裝裱後的國畫，於展示和收藏時，宜避免強光、塵埃、潮濕和蟲蛀，以保持作品的完美。
裝裱依材料來分，有紙裱與綾裱兩種；若依裝裱形式，則可區分為以下幾種類型：
一、軸：
一般指「立軸」而言，但亦有橫向的「橫幅」形式，畫幅裱成後可以掛在牆上供人欣賞。
二、框：
近代為了張掛方便，及保護畫面，常趨向「框裱」，亦即先將畫面裱褙加邊，再以玻璃框或壓克力框鑲上，背面另襯硬板，如此可使畫面受到較多保護，經久不壞。(如右圖)
三、卷：
就是「手卷」，橫幅長畫都裱成手卷，適合攤開在桌面上，一面捲一面看。
四、冊頁：
畫幅不大，亦稱小品，有正方與長方樣式。 冊頁的形式有：
「散 裝」= 即裱成單片的小畫幅。
「蝴蝶裝」= 即一對幅左右相對摺合，適合裱小畫或扇面。
「推蓬裝」= 係上下開合的冊子，適於裱橫幅式小畫或扇面。
「經摺裝」= 是多幅小畫裱成摺子型的冊子，一般均取雙數畫幅。
一般立軸條幅圖解
1.絛帶2.絛圈3.天杆 4.天頭5.邊
6.畫心7.距8.地頭9.軸頭10.地杆
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工具材料 國畫常用的繪畫工具 (筆、墨、紙、硯、顏料、調色盤等)
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題款、用印、裝裱 國畫常見的題款、用印及作品的裝框裱褙
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