調（音高）
調及調的關係
第一節 什麼是調？
簡單的說，「調」就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是「主音」的音高位置。
我們在聽音樂會的時候，經常會聽降e小調奏鳴曲，D大調鋼琴協奏曲，這個「降e小調」和「D大調」就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be 1=D
在任何一個作品裡，每一個音都可以成為主音。總的來說，調一共有12個，調名一共有17個，（這是由於有等音的關係，比如就音高來說，(#5=ba #c=bd）。這些調名有：C調、升C調（bd調）、D調、升D調（be調）、E調、F調，#F調（bG調）、G調、#G調（bA調）、A調、#A調（bB調）、B調。
另外「調」也包括了調式和調性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現「轉調」的情況，這裡面就可能出現二種情況，一種情況有可能是改變了調式，另一種可能是改變了音高。
註：另外我們經常會看到在民間樂曲裡的曲名會出現「調」。比如「紫竹調」、「長調」、「小調」、「花燈調」、「爬山調」等等。這種名字只是指曲調的意思，並不代表調性。還有歌劇中也會出現一些「詠歎調」、「宣敘調」。這大部分是指的作品的體裁或者是風格。以上這兩種情況出現的「調」，與我們講的調是沒有任何關係的。
第二節：調的形成
首先我們先講講C調。
這是七個最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音構成的調就是C調，也是基礎調，其它的調都是在這個基礎上演變而成的。
在音階裡每一個音都有一個名稱叫「音級」，一般的是用羅馬數字來代表各個音級，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。這裡面，Ⅰ級音是主音，在各個調的音階中，其它音都要隨著主音來進行變化。在一個調式裡音級之間的音程關係是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。）
這C調是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（註：V 大二度 、∩小二度）。
do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，Fa到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調自然音階的音程關係。Do是C調的主音。
如果我們現在要用Ruai做主音，怎麼辦呢，音程關係是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。
D調
原來的三級音E到四級音F是小二度，但是這裡必須是大二度，怎麼辦呢，把四級音F，升高半個音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級音到七級音也成了小二度。同樣的把第七級音也程式高一個半音成大二度，就正好。
因此D調裡存在著兩個升號，所以D調的調號就出現了兩個升號#F、#C，這就是為什麼D調必須有兩個升號的原因。
F調
Fa做主音。
Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級音到四級音應該是小二度，怎麼辦呢，同樣的把Si降下半個音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動，因此這裡面就有了一個降Si，因此F調的調號上就出現了一個降Si，也就是說在F調裡如果沒有其它要求的話所有的Si都要降半個音，用降Si。
其它的調都是以此類推，由於主音的不同各個調的升降號也會不同的。
第三節 音階中各音的名稱。
在音階中與我們人一樣，每一個音都有一個名子，這個名子不用字母來表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表示,而是專有名稱，它是用來說明這個音在調式中的地位和作用的。
音級： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
名稱： 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音
在這七個音級裡面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。他們加強了主音的地位，使得調性更為明確、固定，他們兩位是調性的明顯特徵。
第四節 調號
在音樂中經常使用的調一般都是在四、五個升降號之內，但是有多個升降號的調遠遠不止這些。要知道各調的調號，必須記住哪些是升號的調，而哪一些又屬於降號的調，下面我們需記住一個規律，在升號的調裡，除了F調是降號調以外，其它的調名，不帶升號，或者帶升號的調名都屬於升號調之內，而降號調則不同，除了F調的調名不帶降號其餘全部都帶有降號名。
倒底如何知道這個調是幾個調號呢，首先我們來說說升號調。
比如：D調
首先找到主音下面的小二度，D調的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然後根據音階的音程關係來構成。
根據音階音程的關係，D調就出現了兩個升號，#F #c，所以D調就是兩個升號的調。在升號調中，調號內的升號，有一定的規律，它們都是按著純五度相升的規律依次的加上，並順序寫在調號內。
下面再看看降號調
在降號調裡，F調的調號是一個降號要死記，其餘的降號調，從一個降號調降B開始，往上升純四度就是降號調的次序。
降號調在找調號時還有一個捷徑，那就是在本調，主音的降號再加上一個降號即是這個音的調號，比如：降E調，從降B開始數到降E是兩個降號，再加上一個降號降A，那麼三個降號降B 降E 降A 就是 降E調 的調號。
